"这部电影的制作者没有探索当今常识的心理和社会学“原因或触发因素”,例如他被“高于其社会阶层”的女性拒绝。动作场面,尤其是结局,毫无灵感,而且表现得很明了,但其余的不幸浪费了一些偶尔好的人才也是如此。它引起了人们对前殖民日本文化和遗产的兴趣"。"这与福特与法拉利无关。。在《破坏者》(环球,1941年)中,它是自由女神像。B级电影的氛围很难用普通的动作场面和木头对话来摆脱。好玩。只是我不知道作家在写故事时在想什么。这在屏幕上完全是方形的,这给它带来了一种古色古香的氛围。我留在这里,一想到“我到底看了什么”就感到有点困惑和不舒服。我带着很少的期望进入了这部电影,我失望地离开了这部电影。"。





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