诗词自有倾心汉 菽粟珠玑唱熟年

为杨胜利《耕读诗农集》序
 

刘绍本
 

　　青年诗人杨胜利，自命“农夫”为笔名。就像亿万田舍即俯身于锄耪劳作，他工余间痴情于诗词撰写，继《踏莎诗农集》、《燕邯诗农集》之后，将近三、四年约500首新作汇聚成《耕读诗农集》，即时面世，让人闻知，莫不欣喜。

　　我与胜利相识，还是这些年来参与燕赵青春诗社活动时，总能听到和读到他新创的诗作。在这个诗社里，他属“七零”后，年纪稍长，诗品醇香，被大家拥戴为副社长，与社长张雷等同好一道，奋力躬行。还有什么能比“与诗结伴”的人生更惬意的呢。

　　今年春天里，他咏道：“结社行燕赵，于今八度春。诗关家国事，歌唱孝贤人。意气激慷慨，言谈见本真，仄平吾最爱，竹菊是芳邻。”(《贺燕赵青春诗社成立八年有吟》)并于去岁便对年轻的诗友们激呼：“青春大纛聚群贤，浩荡风中雅韵传。欢唱激扬正能量，纵诗谱写好河山。仄平曲调无二致，爱恨情怀总一般。甲午岁开金鼓响，英雄跃马上峰巅。”(《致青春诗会》)可视为他对近体诗词写作的宣言。

　　那是近千年之前，人称“大宋才子”的黄庭坚自撰书斋联曰：“诗罢春风荣草木，书成快剑斩蛟龙”，以此明志。上联言吟诗之味，好像春风繁荣草木;下联则指书法笔见功力，犹如快剑斩获蛟龙。真是语出不凡，足于警醒后世。 看来，写诗填词不该视为什么个人的“雕虫小技”，它有着“庄严隆重”的社会价值。

　　孔子说的“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。”至今依然没有过时。近世学者林语堂，曾著文对诗美誉：“它替中国文化保持了圣洁的理想。”可以永昭民族之魂和历刼不磨的艺术之美。因为它不仅是一种文艺形式，更是中华文明程度的写照与心灵的建造。 这些评价，当然就其优秀之作而言。如果历数平庸作品，恐怕早被人们掷之脑后。

　　古代诗词的题材大致都没有跑出应制、旅游、赠答和即兴的范围。从流传下来的一些应制诗看，多为臣僚奉皇命而作，或唱和的诗。其中最滥的是应节诗，通篇满纸地铺写“四海升平”、“万民同庆”、“盛世重光”之类，遇有大事作诗，也是以现成的套话、废话去兜售无关痛痒的陈词滥词。至于缺乏意象和情韵的旅游诗，刻板地记录山水、田园、边塞;流俗浅薄的赠答诗，好话说尽，真情全无;丢却诗意的即兴诗，无论是即事感怀、咏物言志、怀古抒情，都少见提炼功夫，味同嚼腊。

　　前人诗作留下的局限与弊端，必然会给后者带来明鉴与戒忌，鞭策并导引着续写者直逼完美的化境。 虽然这部《耕读诗家集》是按照编年体排序，以完稿时间早晚列阵，人们读来依然可以窥见作者题材选择的严谨。不要说乱七八糟的事物要丢弃，就是缺少真情实感的壮举也都舍掉。作者是面对现实的，特别他所投身的交通事业，每逢喜事临门，总有佳句喝彩：“整兵秣马待东风，扎寨安营峻岭中。三载修通承赤路，福荫当代万年功。”(《回环七绝四首· 贺承赤高速公路开工动员大会》)另有《满江红·交通廉政漫画展·开篇语》，进而带出《廉政漫画题图诗百首》，不敢说每首都是精品，却能体现作者对世情的真切关怀。

　　这些年来，社会处于转型时期，新鲜事物层出不穷，各种即兴诗发展空间开阔，见物咏情，遇事慨叹，理性分析，独抒机杼。但是诗集里，较重的篇幅还在深情的酬答诗和给力的自勉诗上，尽展“诗成几色妍”追求之路的激奋情怀。在创作路上，杨胜利拜诗词名家刘章、国印周、张弓月、杨海钱……诸位为师，求贤若渴。

　　尢与国印周师唱和交往为频：“慈眉善目农家色，烟墨松笺惊世篇。倾力帮扶排格律，悉心拨点探渊源。”(《贺国印周老师六十六大寿》)而对自己：“身出燕邯祖辈农，锦衣折桂料难逢。一从沉首做诗客，明目能穿九万重。”(《自题》)因事繁重停笔数日，便鞭已策行：“束耙停犁今整月，农夫重下垄田中。挠头未记些些事，扳指难寻寸寸功。犹懒犹松犹懈怠，愈闲愈笨愈虚空。请来明月做督阵，誓与三春共雨风。”(《归队宣言》)

　　向诗心的纵深开掘，不为浮事障目迷眼，成为整部诗集题材的主调。 杨胜利在这部诗集内外，曾多次痛表衷肠：2008年偶有接触诗词写作时，只是喜爱，哪论音律;只管写去，无视规矩。后来师友们告诫，那样下去要遭耻笑的，作品上不了道的。于是他开始在实践中逐渐琢磨体察，原来评品一首诗词艺术水平的高低，要看其内涵如何，看其蕴含的意境如何。王国维在《人间诗话》提出：“词以境界为上，有境界则自成风格，自有名句。”也就是说，那些行行的长短句，不只是拿来说话的，而是用之创造情感氛围意境的。

　　让人读诗词而“有所知”，远不够;还要“有所感”，感知、感悟，方为上乘之作。王国维认为诗词大家的作品应该是“其言情也必泌人心脾，其写景也必豁人耳目，其辞脱口而出，无一矫揉装束之态，以其所见者真，所知者深也。”杨胜利笔下几首记写家乡的诗句，便很得其中的意味。请读《山乡春咏》：“一夜东风过，山乡遍是春。溪声初入耳，柳影渐撩人。冻解酥三尺，花开香四邻。隔墙听二婶，对客数家珍。”有写意，有工笔，一展“美丽乡村”入画图，表现了诗作者对意境的刻意追求。

　　不错，跨进诗词写作门槛之后，杨胜利注意尊重声律、音韵、句式、节奏的要求，依平水韵布局，照本规矩办事。但他决不泥古不化，以“掉书袋”自乐，而是融入现代意识，凸现现代汉语的美质。

　　当年王国维就很不赞成诗词写作故意“转文”，乱用替代字。比如用“桂华”代替“月光”，用“章台”代替“垂柳”。认为这样会使读者与作者意念产生隔阂，如雾里看花“隔”的感觉。请看杨胜利《叠韵回赠诗友》的前首：“不是谦虚不是装，近来缺少好文章。新芽全赖春风度，吟句多凭师友帮。苍宇铺陈充墨笔，繁星摘下入诗行。农夫稽首遥称谢，叠韵成轴挂上房。”多好的诗篇，既是心律的实践，也是心智的表白。在喜爱的诗田沃野上辛勤耕耘，就这样忠诚地做下去吧。

　　写于乙未暑日汗透纸背时刻
 

       作者简介：刘绍本，1938.12~2023.09，河北师大文学院教授，河北省写作学会名誉会长，从教60年，桃李天下，德教双馨。


编辑：兵心依旧