我的往事(111)：莫伸老师【原创】



 

       莫伸老师1983年来安康铁路分局讲课后和部分文友合影时谦逊地没占C位，在后排左一，左二是本文作者。感谢文友王锡儒保存此照。
       朋友给我发来几张旬阳市金寨镇的几张照片。金寨镇当年还是人民公社的时候，金寨大队曾是陕西省农业学大寨的先进典型。我从朋友发来的照片中看到一个熟悉的身影很像著名作家莫伸，却又不相信他怎么会出现在旬阳金寨?疑惑中朋友又来微信说明，正是莫伸老师在旬阳甘溪镇梯岩村和金寨镇寨河村调研。
       我与莫伸已多年未见，没想到又见莫伸是在与朋友聊天的微信中，真是好意外的惊喜!
       莫伸1968年知青插队在秦岭山区，1972年知青安排工作在宝鸡车站货场当装卸工，开始业余文学创作。他的小说《窗口》获首届全国短篇小说奖后，调西安铁路局任文联副主席、《西安铁道报》记者。当时我是安康机务段乘务员，也爱好业余文学创作，写过几篇短文在《西安铁道报》发表，莫伸作为报社记者便关注到我。1979年西安铁路局召开通讯员会，莫伸就从会上打听到我，约我到他办公室见面谈谈。
        我还在部队报道组的时候写过通讯报道，退伍回来当工人，没有了采访的权限和机会，便开始文学创作。这完全是出于对小说写作的“误解”，以为通讯报道必须受真人真事的限制，而小说创作完全可以随心所欲，想怎么写就怎么写，完全由作者说了算。
       和莫伸见面之后，他一方面热情鼓励我继续坚持写作，一方面谈了他写作的体会。他似乎是针对我的想法说，写小说也要有的放矢，也不是胡编乱造，随心所欲，为写而写。写小说要想着通过这篇作品向读者表达什么?要给读者引人向上的力量，给读者一些有价值的东西。
       莫伸对我这么一讲之后，我感到自己完全不会写了。因为我每次在写之前都想到莫伸说的话，于是问自己，我写的这个东西要给读者一点什么东西，让读者觉得值得去读、去思考的东西?莫伸所说的其实就是提高作品思想性的问题，没有思想性的作品是苍白的，是没有生命力的。我自己都没想明白我要表达的是什么思想，又怎么能写得出来、写得明白有思想深度的作品?因此，很长一段时间我什么也写不出来。其实这就是莫伸所说的，创作中必然会遇到的一个个的坎。为什么会遇到过不去的坎?因为头脑没东西，是空白，你看不到、也想不到可写的东西，自然无从下笔。越过这个坎的过程，就是学习、思考、提高的过程。
        从此在我的写作中我首先考虑的是作品的思想性，然后才是艺术性，即作品结构、层次、逻辑、修辞、可读性、趣味性、多样性等等。后来我之能发表一些作品、加入中国作家协会，莫伸那次与我见面谈话给我的指点始终起着很重要的作用。
       莫伸后来离开铁路调到西安电影制片厂任编剧、文学部主任，文学创作一级(文学正高级职称)。在陕西省作家协会历任理事、常务理事、主席团成员、副主席，陕西省社会科学院文学艺术研究所所长。作品先后获各类文学奖、优秀电影剧本奖、夏衍电影剧本奖、老舍文学奖剧本奖、全国电视剧飞天奖、金鹰奖等。部分作品选入初中语文教材，并译有英、日、西班牙文版本。我在铁道部政治部宣传部任职时，曾邀请他再回铁路，采写出版了30余万字的长篇报告文学《大京九》，赢得铁路内外高度赞誉，认为是全景式描写铁路建设的纪实作品中最佳作品。
       但是莫伸写作最多的还是农村题材作品，他创作的电视连续剧《郭秀明》后又担任该剧导演，在央视一套黄金时段播出后好评如潮。根据他的长篇纪实《一号文件》改编的长篇电视连续剧《黄土高天》也在央视一套黄金时段播出。著名作家陈忠实评价莫伸说，他的作品反映出为“为生民立命”的思想境界。文学评论家李星认为，莫伸是用他的良知和真诚，用他积累了半生的观察和思考，深思熟虑地在写作。
       从朋友发来的照片上看上去莫伸精气神极佳，如今年过七十又一头扎进农村调研，于是，我又开始期待着他调研之后又有更多更好的作品问世。
 

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       编辑：开门见喜