一方红纸，一柄素剪，在铁道兵退役女兵李敏的指尖辗转，半生军旅的赤诚与人间日常的温柔，便都镂刻在了这方寸之间。十五岁穿上军装走进铁道兵营，花甲之年拾剪学艺，她以铁道兵亲历者的生命体验为骨，以胶东民间剪纸的灵秀气韵为肤，师从军旅剪纸家皮开世，抛开技法的刻意雕琢，只以最朴素的刀剪语言，让兵旅岁月的钢骨铮铮、市井生活的烟火温软，都在红纸上有了鲜活的模样。剪纸于她，从来不是单纯的艺术创作，而是藏起半生故事的载体，是袒露心底深情的本真表达。

　　李敏的军旅剪纸，字字句句都是亲历者的记忆，带着军营岁月独有的温度。1970年，十五岁的她踏入铁道兵十师的营门，摸爬滚打的日子里，女兵持枪训练的飒爽、战友朝夕相伴的温情、连队放映员走村串寨的忙碌，这些鲜活的片段，都成了刻在心底的印记。退休后重拾剪刃，沉淀了半生的军营记忆，便顺着指尖落在红纸上，化作《不爱红装爱武装》《紧握手中枪》《最美放映员》等八幅被烟台美术博物馆永久收藏的作品。她的军旅剪纸，从不用繁复的纹样堆砌，也不做宏大的叙事铺陈，只撷取军营生活的细碎瞬间，以写实的笔触定格铁道兵女兵的真实模样。利落的直线勾出钢枪的棱角、军帽的轮廓，圆润的弧线描出女兵的眉眼、脸颊的柔和，镂空的巧思让迷彩服的纹路、领章的细节清晰可触，剪刃的轻重转折里，全是对军旅岁月的惦念。《战友你好!》一作最见真意，没有多余的背景，只剪出国战友相见抬手相握的瞬间，指尖相触的弧度，眉眼间的笑意，便将铁道兵之间无需言说的战友情，透过红纸的留白直抵人心。那抹热烈的红，像极了军营里的红领章，纯粹又赤诚，勾连着一代铁道兵的集体记忆，也让军旅精神，在刀剪起落间有了可触可感的模样。

　　军旅系列是李敏剪刃下的铁骨，童趣系列便是她心底藏不住的柔肠，是其艺术世界里最温柔的补白。同样被烟台美术博物馆收藏的六幅童趣剪纸，褪去了军营的硬朗，揉进了胶东民间剪纸的温婉灵动，把孩童的天真烂漫、乡间的野趣盎然，描摹得活灵活现。《田间野趣忘还家》里，追着蝴蝶奔跑的孩童，脚尖轻扬，衣角飘动，仿佛能听见田埂上的欢声笑语;《绳如虹飞扬 人似蝶蹁跹》以镂空线条摹跳绳的弧线，红纸的留白成了跳动的空气，静态的剪纸便有了动态的韵律，孩童跃动的身影，似要从纸间跳脱出来;《期盼和平》中，手捧白鸽的稚童眉眼弯弯，神情澄澈，一位老兵历经岁月后对和平的祈愿，便化作了最纯真的视觉语言，温柔却有千钧之力。师从皮开世习得的“三庭五眼”基本功，让她剪的孩童形神兼备，《发动机在哪?》里歪头思索的稚态，《小小守门员》中弓身戒备的认真，都是孩童最本真的模样，不着一字，却生动鲜活。她的童趣剪纸，从不用民俗符号刻意堆砌，只以生活化的场景入剪，让剪纸回归记录生活的本质，方寸红纸间，尽是人间最纯粹的美好，冰冷的剪刃，也便生出了温柔的温度。

　　除了军旅与童趣两大系列，李敏的剪刃还伸向了更广阔的生活图景，人物、花卉、民族风情，皆在她的指尖焕发生机。《请喝一杯酥油茶》里，民族同胞眉眼间的笑意，手中茶碗的温度，都藏着地域的风情与人间的暖意;《芭蕾剪影》以极简的线条勾勒舞者身姿，踮起的脚尖、舒展的手臂，将芭蕾的轻盈与柔美，凝于一方红纸;兰花、菊花等花卉剪纸，单刀直入，不做过多修饰，却剪尽了花草的风骨与清雅。这些作品看似与军旅无关，实则藏着铁道兵独有的视野与胸襟——当年铁道兵逢山开路、遇水架桥，走遍大江南北，各地的风土人情、民族风貌，早已随一路风尘刻进了她的骨子里。退休后执剪创作，这些见过的风景、遇过的人，便都化作了剪刃下的表达，让她的剪纸艺术，既有军旅的赤诚底色，又有生活的斑斓色彩。

　　从十五岁的铁道兵女兵，到年过花甲的剪纸艺术家，李敏的人生轨迹，与她的剪纸艺术早已融为一体，彼此成就。半生军旅，炼就了她的坚韧与赤诚，让她的剪刃有了刚正的骨力;平凡生活，滋养了她的温柔与细腻，让她的红纸有了温暖的底色。她的剪纸，无炫技的技法，无华丽的修饰，只以红纸素剪，在刚与柔的平衡之间，让兵魂与温软共生。十四幅作品被专业博物馆收藏，斩获烟台市剪纸大赛优秀奖，担任铁道兵文化公益基金网站志愿者，作品常年刊发于铁道兵各类文化平台，这些皆是对她艺术的认可。但于李敏而言，剪纸从来无关功利，只是与自己的对话，是对军旅岁月的回望，是对生活美好的简单礼赞。

　　一把剪刃，裁尽半生兵旅与人间烟火;一方红纸，藏尽赤诚初心与温柔日常。李敏以剪为笔，以纸为笺，将自己的人生故事、心底深情，都镂刻进了方寸红纸里。她的剪纸艺术，不仅是一个老兵的个人记忆表达，更是一代铁道兵精神的鲜活传承，是民间剪纸艺术在当代的自然生长。那抹永不褪色的红纸艳色，在刀剪起落之间，既留住了军旅岁月的赤诚，也温暖着人间日常的温柔。

编辑：向日葵