观电影《戏台》有感　

　
 

       最近观看了由陈佩斯编导并饰演的电影《戏台》，便被其独特的艺术魅力所吸引。这部影片仿佛一面镜子，映射出生活的烟火与人性的复杂，又如同一首时代的挽歌，奏出了艺术在困境中探求真谛的旋律。

　　《戏台》的故事发生在民国军阀混战时期，在烽烟四起，炮火连天中，五庆班班主侯喜亭带领着戏班进京演出《霸王别姬》，却遭遇了草包军阀洪大帅的蛮横干涉，一系列荒诞又引人深思的故事就此展开。从银幕拉开的那一刻起，我便被带入了那个风云变幻的时代，跟随着戏班众人的命运起伏，或欢笑，或沉思，或感动。

　　以前对陈佩斯的印象，就是那个傻乎乎吃面和腰里别着盒子枪当汉奸的低俗搞笑角色，没想到时隔几十年，他的艺术风格却出现质的变化。在《戏台》中极尽镜头，描摹无遗。这里他仍以喜剧为载体，却不流于表面的搞笑，台词不多，而是通过精准的语言动作、巧妙的矛盾设计和对生活细节的极致提炼，让观众在笑声中品味到了生活的酸甜苦辣，领悟了人性的真善美与伪恶丑，同时也从侧面反映出社会底层人面对强权政治的欺压，表现出的懦弱和无助。就像在《戏台》里，侯班主面在洪大帅的强权压迫下，脸上堆满了谄媚的笑，可转身在祖师爷像前，那偷偷抹泪的动作，将小人物在乱世中的无奈与心酸展现得入木三分。这种对生活细致入微的观察和演绎，让角色充满了生命的张力，也让观众感同身受。

　　在《戏台》里，幽默与讽刺并存。洪大帅是一个仅仅只能认识“金”字的大老粗，不懂京剧，却凭借手中的枪杆子肆意妄为，逼着戏班更改《霸王别姬》的结局，让霸王不能自刎，还要迎娶虞姬。这一荒诞的情节设置，让人忍俊不禁，可在笑声背后，却是对军阀强权的深刻批判。在那个混乱的时代，权力可以随意践踏艺术，黑白颠倒，是非混淆，普通民众和民间艺人只能在强权的阴影下艰难求生。戏班众人面对洪大帅的无理要求，虽满心不愿却又不敢反抗，只能委曲求全，这种无奈与悲哀在幽默的情节中被展现得淋漓尽致。

　　这部电影中，最打动我的，是陈佩斯对艺术风骨与坚守的呈现。戏班名角金啸天虽被鸦片摧垮，却在枪口下找回了艺术家的尊严，坚持唱原词 “力拔山兮气盖世”。男旦凤小桐坚守艺术底线，面对强权的压迫，最终以跳河来捍卫尊严。他们在现实中的挣扎与无奈，与舞台上的戏剧情节相互呼应，强调了戏比天大的分量。我觉得这一点有些过了，依然没有跳出创作上旧的窠臼，有意无意中拔高他们朴素的品行。在现实生活中，戏班子走南闯北，不就是为了养家糊口吗?连饭都吃不饱，何谈艺术追求呢，很多影视作品中出现的卖艺人，都没有体现过这种戏比天大的艺术理想，即使有艺术传承，归根结底还是为后人有饭吃。戏比天大只能是一种理想，一种精神而已。

　　影片中，有一个令人印象深刻的场景，那就是戏班众人在炮火中坚持演出。当戏台外面战火纷飞，观众纷纷逃离，台上的霸王和虞姬依旧眼神坚毅，唱腔有力地唱着戏。这是鼓励在充满诱惑与浮躁的时代，我们需要这种戏比天大的精神了。无论环境多么恶劣，无论遇到多少困难，我们都应该坚守自己的初心和信仰，不被外界的干扰所左右。

　　还有就是黄渤饰演的票友大嗓儿，角色拿捏的非常到位，无论是与平民交谈，到后台给角儿送包子，还是戏弄洪大帅，或是被迫顶替名角救场，几番角色转换都那么自然，在一系列令人啼笑皆非的情节中，突出人物性格，无可挑剔，达到嬉笑怒骂道尽人间心酸事，胡说八道诉出人间至理情的效果。

　　《戏台》这部电影，不仅仅可以充实娱乐我们的生活，增强国人的审美情趣。更告诉人们在这纷杂浮躁的社会环境中，应该停下忙碌的脚步，静下心来去欣赏一部像《戏台》这样有深度、有内涵的作品，从影片中汲取力量和勇气，面对生活中的挑战。       

       作者简介：吉农，笔名曲辰，1953年生于西安，1970年中学毕业，赴陕西紫阳参加襄渝铁路建设，编入铁道兵二师六团学生三连，退场后分配到陕西省长途电信线务局，1989年调入西安市物价局，先后任价格检查局科长、副局长兼价格举报中心主任等职。期间，被市委、市政府授予西安市十佳人民公仆，市级劳模和优秀党员称号，2013年退休。
       本人爱好写作和摄影，多篇散文在《长安瞭望》、《秦川文化》、《西安旧事》以及网络杂志发表，多幅摄影作品在影展获奖

　　(题头图片来自网络)

       编辑：开门见喜