铁道兵文苑
【志晨谈艺录】之七
首先，须说清楚故事、情节与事件三者的关系。故事是引人入胜的有缘尾的事情。情节是故事的主要内容。事件与情节的相同点在于都属于故事的组成要件，不同点在于，事件只具备发生的时间、地点、人物或者过程等特征，而情节则把事件拓展为戏剧化的情节。情节情节，情在节上，没有情感在节上，不是情节。情节使事件发生过程中人物的命运、关系、情感、性格发展等都会得到相应的展开，并对事件产生的原因和结果予以相应的形象化典型化诠释。事件通常被使用在在情节的节点上。所以，很好的选择事件，找到事件与事件之间、事件与情节之间的有机逻辑联系，对于影视剧故事创作者来说，显得尤为重要。
其次，创作人员在剧本创作阶段，应该十分注意事件与事件的逻辑关系，铺排设计张弛有致，紧凑有机。一般来说，大的时代、社会背景的大事件、单位或者家庭内部的小事件，通常都会给人物的命运、人与人的关系、人物的性格发展变化带来直接或间接的影响。这些大小事件，都可以直接间接并且有机的与故事情节融为一体。但是，创作者在处理事件发生的先后排序、事件与事件之间的逻辑关系方面，必须有明晰透彻的把握。做到了这一点，桩桩事件就能有力推动故事情节的发展，成为故事情节构成中不可或缺的组成部分。反之，缺少了这一点，事件的铺排没有精巧的设计，变成随手拈来的“万金油”，挥之即去的“掸子灰”，故事情节的铺陈与展开就会显得杂乱无章，结构框架就会显得晃晃悠悠摇摇摆摆离拉歪斜很不牢靠。黑白默片时代，喜剧大师卓别林表演的受凶牛追逐、仓皇失措中逃进狮笼，想用反手打开狮笼之门又弄巧成拙，想从旁边的小门逃脱又遇凶猛的老虎，好不容易盼来了可以救命的女人，可女人带来的小狗惊恐的吠叫，又惊动起半睡半醒的狮子……一个个小事件的铺排有机勾连，环环紧扣，致使险象迭生，牢牢吸引住了观众。这个范例告诉我们，事件的精巧别致的设计铺排，对于故事情节悬念的制造、情节的衍生，确实有着不可小觑的重要作用。
再次，事件的发生通常在表面上看来具有一定的偶然性。但任何一个偶发的事件背后一定隐藏着某种该事件发生必然性。在故事的影视语言叙述中揭示这种必然性不是事件本身的任务，而是情节、细节必须完成的任务。这涉及到大小悬念的设置、情节细节的前铺后垫。如此这般，偶发的事件，才能不被当作是孤立的静止的事件。揭示事件发生的必然性的过程，本身也是情节纵横衍生、递进发展的过程。1941年12月7日，日军在山本五十六、南云忠一的指挥下偷袭了太平洋地区美军的珍珠港，这一事件，对于美军来说是突然的偶发事件，对于日军来说是意图建立“大东亚共荣圈”野心膨胀的必然性使然。珍珠港事件使美军蒙受了重大损失，这与美军普遍认为二战主要战场离自己很远，战备意识松懈有着必然性的直接联系。珍珠港事件的偶然性，也导致了太平洋战争的大规模爆发、中途岛、瓜岛战役以及美军使用原子弹轰炸广岛长畸的必然性。美军从如梦方醒到顽强反击，浴血奋战，不断积小胜为大胜，使局部战场上的胜利产生的量变引起战场形势发生质变，战争结果证实了美军赢得这场战争胜利的必然性。
最后，我们说，事件是构成故事情节的要件，是肯定事件对于故事情节发展的重要作用。并不意味着也绝对不可以削弱或者排斥人物命运、关系演绎、性格发展变化是故事情节主体作用。事件如果淹没了人物，就是犯了创作大忌。譬如，我们拍摄一部战争题材的影片，如果把主要精力用在过份的渲染战争的场面、规模、各式武器的使用、战争残烈程度方面，用战争的炮火硝烟遮盖了对人物的塑造、情感的表现，让观众感到见物不见人，这样的作品，十个有十个是失败的作品。战争题材的影片中，不乏对人物塑造成功的作品。譬如：前苏联影片《静静的顿河》（1933年黑白版）、《他们为祖国而战》、《这里的黎明静悄悄》，外国影片《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒的名单》、《穿条纹睡衣的男孩》、《美丽人生》、《战马》、《燃情岁月》，国产影片《英雄儿女》、《小兵张嘎》、《平原游击队》等等，上述影片，尽管有个别影片明显具有民族主义的烙印，但在电影艺术表现方面确实为我们提供了成功的范例。他山之石可以攻玉。以人为镜，可以知得失。在诸多的艺术表现方面获得成功的影片面前，我们应该躬身自省，认真思考本民族自己的影片创作，如何在世界范围内进一步树立起中国电影文化的伟大旗帜，这对于改观我们的战争题材影片的表现方法无疑是有所裨益的。
（本版编辑： 老粥）
