戏曲影视剧中唱段，除了有叙事表情的功能之外，还需要注意符合角色的形象与性格特点，每段唱词都要力求鲜活生动。

　　在唱词内容突出人物性格个性方面，笔者在创作东北地方戏曲中篇电视剧《三请樊梨花》时，共写下了三十七段唱词，在主要人物程咬金出场时写下了：“五湖你去访，四海你去问，哪一个不知我大名鼎鼎的程咬金。单凭这响当当的三板斧，瓦岗寨上我为尊。没想到今日败在梨花手，落马被擒我反成了座上宾。有酒我就大碗大碗饮，有肉我就大口大口吞，(哈哈)我老程果然是福星落凡尘。”的唱段，用以在情节交待中突出程咬金这个不同凡响人物的鲜明性格个性。在全剧结尾，笔者特意为士兵们设计了一段酒歌：“大碗的好酒咱们那个使劲儿的喝，喝它个乾坤倒转气吞山河，男子汉沙场生死无惧色，敢笑那天下无豪杰!大坛的好酒咱们那个使劲儿的喝，喝它个三江见底四海无波，男子汉与生俱来血性热，敢管那皇上叫大哥!(大哥——!哈哈哈哈哈!)用以突出沙场士兵豪放壮哉、不畏流血牺牲的群体性格。

　　另外，笔者还觉得唱词要注意写得形象生动，力求避免一般化。在本人与胞兄志君联袂编剧的吉剧戏曲影片《大唐女巡按》中，开场的第一段唱词中就写道：“大花轿嘿嘿呦呦哇，嘿嘿呦呦抬的是月貌花容，小芦笙呜哩哇啦呀，呜哩哇啦吹的是鸾凤和鸣。一路上颤颤悠悠哇，悠悠颤颤往前走哇，谢瑶环，大唐巡按，她稳坐在花轿中。”这里的嘿嘿呦呦、呜哩哇啦、颤颤悠悠，使用的是形象动词或者象声词。这样词汇的使用，增加了唱词的生动性，比呆板、文诌诌的唱词更为观众喜欢。在为反面角色蔡少柄夸耀武少爷的唱段中，我们写道：“大哥你跺一脚，那河水就哗哗啦啦、啦啦哗哗往回淌，大哥你喊一嗓，那高山就忽忽悠悠、悠悠忽忽直晃荡。”这里把“哗哗啦啦”、“忽忽悠悠”在重复句中改为“啦啦哗哗”、“悠悠忽忽”，是用形象状语来形容河水回流、高山来回晃荡，进而起到更加形象生动的渲染作用。

　　优秀精彩的唱段，是创作者心血的结晶。推敲二字，来自于“僧推月下门”还是“僧敲月下门。”说的是唐代诗人贾岛在写作时严谨的态度。“吟安一个字，捻断数茎须”，是唐代诗人卢延让在诗歌“苦吟”中留下的名句：

　　“莫话诗中事，诗中难更无。

　　吟安一个字，捻断数茎须。

　　险觅天应闷，狂搜海亦枯。

　　不同文赋易，为著者之乎。”

　　“袖手于前，始能疾出于后”，是《李笠翁曲话》中作者的经验之谈，与对后世从文者极好的提示。把作品的每一段唱词都写得精美生动，是编剧的职责，也是对观众的一份尊重，对戏曲艺术影视作品的一份敬畏。精心而不草率，在每一段唱词里挖掘艺术美，是我们不懈的追求与职业幸福!
 

编辑：兵心依旧